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KIKI VALERA

feat. Coco Freeman
VIVENCIAS EN CLAVE CUBANA
son cubano tradicional
ingeniería y sonoridad moderna
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ÁNGEL YOS

VAMO' HACERLO
timba y salsa cubana
GANADOR 2018 CUBADISCO®
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ROBERT ARMAS y los CONQUISTADORES de la SALSA

LA TIMBA LA TRAIGO YO
timba y salsa cubana de Lima, Perú click here for credits

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JOSÉ ALBERTO "EL CANARIO"

& EL SEPTETO SANTIAGUERO

NO QUIERO LLANTO
TRIBUTO A LOS COMPADRES
GANADOR 2015 LATIN GRAMMY®
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MISTER G

LOS ANIMALES
feat. Ben Ben Gundersheimer
artista bilingüe de música infantil
GANADOR 2015 LATIN GRAMMY®
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LOS AMAYA

VUELVEN...LOS AMAYA!
Universal Music Spain
rumba catalana, tropical
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PACIFIC MAMBO ORCHESTRA

Salsa y Latin Jazz (20 integrantes)
feat. Christian Tumalan (piano)
& Steffen Kuehn (trompeta)
GANADOR 2014 GRAMMY®
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BRIAN ANDRES & the A.C.J.C.

SAN FRANCISCO
agresivo Latin Jazz afrocubano
de la costa oeste de los EE.UU
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el video de Brian


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MARLOW ROSADO Y LA RIQUEÑA

RETRO   (salsa clásica de los 70s)
Bobby Cruz, Ismael Miranda, Tony Vega
L.Texidor, Marlón Fernández., K. Ceballo
GANADOR 2013 GRAMMY®
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RAÚL LARA Y SUS SONEROS

CUBANO SOY
son cubano y rumba tradicional
NOMINADO 2013 GRAMMY®
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M.D. (MACHITO DIFERENTE)

The Project (Deluxe)
feat. Guanabanas & Yenziel y Mike reggaetón, urbano, tropical
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FRANK VELÁSQUEZ

Sueño Americano
Los Ángeles, México, Honduras
banda, rancheras, música mexicana
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HAVANA HEAVY HITTERS

Vestido de Blanco
feat. Michel Maza, Alexander Abreu proyecto all-star de timba
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PER-OLOV KINDGREN

Distant Love
compositor sueco nacido en Bogotá
guitarra clásica - segundo disco
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VISSIÓN LATINA

Sonando Como Un Cañón
estrellas musicales de San Francisco
son - salsa - jazz afrocubano
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CONTRABANDO

Abriendo Caminos
dir. Andrés Fernández Ordóñez
música cubana contemporanea
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BOBI CÉSPEDES

Patakín
bolero - son - rumba
música cubana tradicional
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BRAILY

Disco Duro
salsa con timba - pop tropical
música cubana contmeporanea
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Michael Lázarus - ingeniero / especialista de música latina / consultor artístico
michael [arroba] latinmusicmastering [punto] com     +1.775.230.6501

Miembro ingeniero de los Premios Grammy® - Cículo de Productores e Ingenieros  
NARAS P&E Wing - CPI LARAS


Industry Affiliations:
ASCAP escritor registrado y casa editorial
BMI casa editorial registrada
NAMM Associación Nacional de Manufacturadores de Música
NARAS & LARAS miembro votante de los Grammy®

bajista, audiófilo, padre, esposo, boricua
Bachillerato de ciencia en ingeniería electrica (Florida Atlantic University)
Bachillerato de música (University of Miami)
  
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Permíteme presentarme a través de mi trabajo. Para consultas y estimaciones de mezclas, por favor envíame un archivo .wav o .aif de una mezcla básica sin compresión y algunas pistas de instrumentos principales y/o vocales para que pueda verificar la calidad de la grabación. Para consultas y las estimaciones de masterización, por favor envíame un archivo .wav o. aif de tu mezcla estéreo final limpia y sin compresión, y responderé con un informe de análisis gratuito. Diseñado por Iain McNeill de IMP Audio, mi espacio acústico de masterización calibrado, y atención al detalle, son los toques finales que su música merece . Aunque soy latino / hispano y mi compañía ofrece servicios integrales de música latina, trabajo con todos los estilos de música.


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En tarima en los 2015 Latin Grammys® (Centro de eventos Mandalay Bay en Las Vegas)


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Ingeniero de sonido / consultor artístico / bajista MICHAEL LÁZARUS

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Preparando tus mezclas: una lista de verificación antes de enviar tus archivos.
1) Formato nativo de grabación
Prefiero trabajar con archivos .wav / .aif / .aiff en el formato nativo de audio en el que grabó. A consecuencia, si grabó en 24 bits - 48 kHz, envíalo así. Si usó 24 bits - 96 kHz, env&iacaute;a eso. Si estás enviando la m&uacaute;sica y las voces por separado, y la música está en una frecuencia de muestreo o de bits diferente, pero más alta, entonces suba el muestreo de las pistas vocales. No reduzcas el muestreo. Siempre envía la resolución más alta posible.
2) Revisa tus tomas vocales
¿Escuchaste tus tomas vocales individualemente (sin la música) y las revisaste todas en busca de ruido de labios, respiraciónes y otros sonidos extraños? Es más fácil arreglar todo eso sin tener que pagarme para hacerlo.
3) Deja espacio para trabajar
Verifique que el nivel de las señales de tu pista no esté hasta el techo sin espcacio para trabajar. Siempre es una buena práctica dejar AL MENOS 3dB de espacio libre para el ingeniero de masterización. Por lo tanto, la parte más alta de tu mezcla deber&iaacute;a alcanzar un máximo de -3db en canal de mezcla (output principal). Al procesar el bounce estereo de tu mezcla en Protools, asegúrese de que su bounce no tenga ninguna compresión dominante o plugines de limitadores activados (sea moderado). Simplemente envía una mezcla final limpia.
4) Pistas de referencia son una buena idea
Una manera muy eficiente de proporcionarme alguna dirección musical es enviar pistas / temas / música de artistas que tienen el sonido que estás buscando, o tienen una sonoridad similar a tu música.
5) Use nombres y tiempos consistentes para sus archivos
Si envías las mezclas separadas en partes, por ejemplo, la música y las voces en pistas y/o canales estéreo por separado, compruebe que los nombres de los archivo coincidan y sean claros de entender. También verifique que cada pista / tarck / canal esté CONSOLIDADA para que comiencen exactamente al mismo tiempo cuando las pongo en mi sesión. Asegúrese de que todo archivo comienze en 0 (cero) y que se alinien correctamente en tiempo.

El propósito de la masterización
La masterización es una forma de postproducción de audio y música. Es el proceso de preparación y transferencia de audio grabado desde una fuente y/o archivo, que contiene la mezcla final, a un dispositivo de almacenamiento de datos (el "master") -- sea un archivo o disco físico -- a la fuente desde la cual se realizarán todas las copias duplicadas o replicadas (en físico o digital).

Medidas se completan para determinar el estado actual de la mezcla para que el ingeniero de masterización pueda aplicarle brillo, profundidad y definición a la imagen estéreo y claridad general, para as'í finalizar el material con un sonido pulido y profesional. En específico, un sonido profesional se define por la consistencia de la reproducción en varios y diferentes sistemas de música. La ecualización correctiva y las mejoras dinámicas también se debe aplicar para mejorar la traducción del sonido en TODOS los sistemas de reproducción (muy importante). Aunque entendemos que estos son términos subjetivos, el arte del proceso implica escuchar de manera muy crítica para tomar decisiones objetivas y científicas sobre la calidad del sonido. Por lo tanto, la mejor masterización no se puede lograr sin la presencia de un ingeniero (un ser humano real).

El proceso de masterización continúa resistiendo la automatización. Hay herramientas y programas de software (digitales) disponibles para facilitar esto, pero los resultados aún dependen de la precisión de los monitores de altavoces, y hasta má crítico, completando el trabajo en un ambiente calibrado acústicamente. No puedo enfatizar lo importante que es tener acceso a un cuarto acústicamente calibrado, porque si el trabajo no es hecho ahí, la mú se escuchará de forma diferente en diferentes ambientes y cuartos. Es pura física.

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